John Vachon

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John Vachon nació en St-Paul, Minnesota, el 19 de mayo de 1914. Después de graduarse de Cretin High School, estudió en la Universidad de St. Thomas. Se graduó en 1934 y logró encontrar trabajo como asistente de archivo para la Farm Security Administration.

En 1936 Roy Stryker lo reclutó para unirse a un pequeño grupo de fotógrafos que trabajaban para la FSA. Este grupo incluía a Esther Bubley, Marjory Collins, Mary Post Wolcott, Jack Delano, Arthur Rothstein, Walker Evans, Russell Lee, Gordon Parks, Charlotte Brooks, Carl Mydans, Dorothea Lange y Ben Shahn. Estos fotógrafos se emplearon para dar a conocer las condiciones de la población rural pobre en Estados Unidos.

Durante la Segunda Guerra Mundial trabajó como fotógrafo para la Oficina de Información de Guerra en Washington, D.C. (1942-1943). También fue empleado de la Standard Oil Company de Nueva Jersey y de la Administración de Ayuda y Rehabilitación de las Naciones Unidas.

En 1947, Vachon se convirtió en fotógrafo de plantilla para Revista Life. A esto le siguió el empleo con Revista Look (1949-1971). Después del cierre de esta revista, se convirtió en fotógrafo independiente y profesor invitado en el Minneapolis Institute of Arts.

John Vachon murió en Nueva York el 20 de abril de 1975.

La miseria que sufren los esclavos como consecuencia de una estiba demasiado cerrada no es fácil de describir. Los he oído quejarse con frecuencia de calor y los he visto desmayarse, casi morir por falta de agua. Su situación es peor cuando llueve. Hacemos todo lo que está a nuestro alcance. En todos los barcos en los que he navegado en el comercio de esclavos, nunca cubrimos las rejas con una lona, ​​sino que hicimos un toldo de lona sobre las botavaras, pero algunos todavía estaban jadeando por respirar.


John Vachon para la revista Look: El Brooklyn que nadie conoce

El Museo se encuentra en medio de un proyecto en curso para catalogar, procesar y digitalizar sus MIRA Colección de archivo fotográfico de revista. Aunque la mayor parte de MIRALos archivos se encuentran en la Biblioteca del Congreso, MCNY guarda los relacionados directamente con la ciudad de Nueva York. Esta gran colección data de 1938 a 1968 y ofrece una imagen literal de la ciudad y la gente que la habita a través de una notable variedad de lentes, creando una sorprendente impresión de lo que era estar en una de las ciudades más emocionantes del mundo. en un momento de constante cambio, lucha, angustia, invención, entretenimiento y crecimiento.

John Vachon (1914-1975) nació en St. Paul, Minnesota y recibió una licenciatura en literatura inglesa de St. Thomas College a los 20 años. Comenzó su carrera como fotógrafo trabajando para Roy Stryker (1893-1975) en el Farm Security Administration durante la Gran Depresión. Vachon se convirtió en fotógrafo del personal de MIRA revista en 1947 y trabajó allí durante 25 años. Su habilidad técnica, composición dramática y talento para involucrar a sus temas a menudo llevaron a los editores a asignarle muchas de las historias más interesantes. Sus fotografías capturan los sutiles problemas sociales y culturales de la época dentro de diversas narrativas, y Nueva York emerge como la ciudad más estadounidense y la menos estadounidense de la nación al mismo tiempo.

MIRA asignó a Vachon a la historia “Brooklyn Nobody Knows” el 21 de septiembre de 1948, se publicó en el número del 18 de enero de 1949. Al centrarse en las instituciones y figuras culturales, la vida nocturna, los monumentos históricos y los proyectos de ingeniería civil, las fotografías de Vachon presentaron a Brooklyn a la par con su vecino más popularmente representado, Manhattan. Los aspectos destacados, a continuación, muestran los tipos de personas y lugares que investigó.

La Casa de Johannes Van Nuyse fue construida alrededor de 1806 en el área de Brooklyn ahora conocida como Flatbush. Cuando Vachon fotografió la casa en 150 Amersfort Place en 1948, era una de las pocas granjas holandesas que quedaban en un área que alguna vez estuvo densamente poblada por holandeses. La Encuesta de Edificios Históricos Americanos (HABS) compiló un informe sobre la casa en 1934 y escribió: “Si bien la tierra a su alrededor estuvo dedicada a la agricultura durante años, ahora está ocupada principalmente por grandes casas de apartamentos. Esta casa, sin embargo, está en una parte sin desarrollar, terrenos baldíos donde el circo instala sus carpas. Sin duda, pronto se construirán casas y apartamentos allí también y se perderá la casa de Van Nuyse ”. El vecino Brooklyn College lo adquirió en 1949 y lo usó como casa de profesores. Como anticipó HABS, la Casa Van Nuyse fue demolida en 1961, y el lote de Amersfort Place ahora está poblado de casas adosadas.

Charles M. Gage abrió un restaurante en 302 Fulton Street en el centro de Brooklyn en 1879. Eugene Tollner se unió a él como socio comercial en 1884, y el establecimiento se hizo conocido como Gage & amp Tollner. Gage & amp Tollner se trasladó a 372 Fulton Street en 1889 y operó con éxito allí hasta 2004 cuando cerró. El interior del edificio fue designado un hito por la Comisión de Preservación de Monumentos Históricos en 1975. En un artículo del 20 de julio de 2018, Robert Simonson del New York Times informó que tres restauradores se habían unido para reabrir Gage & amp Tollner en 2019.


Términos de materia / índice

Repositorio: Departamento de Colecciones Especiales de Elwyn B. Robinson

Restricciones de acceso: Abierto para inspección bajo las reglas y regulaciones del Departamento de Colecciones Especiales de Elwyn B. Robinson.

Método de adquisición: las fotografías se reimprimieron de Standard Oil Collection, Special Collections and Archives, University Libraries, University of Louisville, Kentucky 83-1202

Original / Copias Nota: Las fotografías y los negativos originales se encuentran en la Colección Standard Oil, Colecciones y Archivos Especiales, Bibliotecas Universitarias, Universidad de Louisville, Kentucky. Para obtener más información, consulte http://special.library.louisville.edu/display-collection.asp?ID=223.

Historial de revisión de ayuda de búsqueda: ayuda de búsqueda agregada a Archon en febrero de 2013.


John Vachon

Si desea reproducir una imagen de una obra de arte en la colección del MoMA, o una imagen de una publicación o material de archivo del MoMA (incluidas vistas de instalación, listas de verificación y comunicados de prensa), comuníquese con Art Resource (publicación en América del Norte) o Scala Archives (publicación en todas las demás ubicaciones geográficas).

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Recursos digitales 4

Esta edición de Recursos digitales incluye tres colecciones de la Biblioteca del Congreso:

En el sitio web de la Biblioteca del Congreso, recientemente encontré mapas detallados de los condados de Turner, Hanson, Bon Homme y Lincoln de 1893, enlace aquí. Fueron publicados por Rowley & amp Peterson, una empresa de Vermillion, SD.

Mis mapas de investigación favoritos para las ciudades de Dakota del Sur son definitivamente los de Sanborn Fire Insurance Co. Algunas bibliotecas tienen acceso digital a colecciones de mapas, pero hay algunos de los mapas del siglo XIX disponibles gratuitamente en la Biblioteca del Congreso, enlace aquí.

En 1939-1940, el fotógrafo John Vachon viajó a Dakota del Sur para la Farm Security Administration y tomó fotografías de muchos temas diferentes, incluidas grandes casas, iglesias, paisajes de ranchos, calles nevadas y una familia en la cena. Pasó por Sisseton, Aberdeen, Roslyn, Pierre, condado de Mellette, Mission, Draper, Miller, condado de Hyde, Bowdle, Ipswich, Zell, Rockham, condado de Faulk, Doland, condado de Clark, condado de Dewey, Timber Lake, Trail City, Selby, Mobridge, condado de Walworth, Lemmon, White Butte, condado de Ziebach, Cressbard, Glenham, Orient, Rosebud, condado de Perkins, Northville, condado de Corson, Marvin, condado de Lyman, Murdo, Batesland, reserva de Pine Ridge y Keystone, enlace aquí.


Acceder a imágenes históricas, como las de John Vachon, es mucho más fácil ahora, gracias a Yale Photogrammar

La mayoría de las fotos tomadas en Minneapolis y St. Paul fueron tomadas por un fotógrafo llamado John Vachon.

Una de las maravillas de la vida a principios del siglo XXI es la facilidad para mirar materiales históricos que, incluso hace 10 años, hubieran requerido un viaje a un archivo. Visitar archivos y ver fotos históricas ya no es terriblemente difícil; uno puede hacerlo en la Biblioteca Central de Minneapolis en los archivos de imágenes o en la Colección de Minneapolis, o en las oficinas del departamento de fotografía en el Instituto de Artes de Minneapolis, o en cualquier número de lugares en la Sociedad Histórica de Minnesota o el Museo de Historia Hennepin o la Universidad de Minnesota. Durante años, el Star Tribune también tuvo archivos de imágenes disponibles.

Estos son algunos de mis lugares favoritos en las Ciudades Gemelas para pasar una tarde libre, ya sea buscando información específica o simplemente hurgando, el equivalente gráfico de vagar por un vecindario desconocido para ver qué hay allí. Cuando me mudé por primera vez a las Ciudades Gemelas, pasar mi subempleo ociosamente hojeando archivos históricos en el Museo de Historia de Hennepin y MNHS me ayudó a poner algunos antecedentes de las ciudades que recién estaba conociendo.

Sin embargo, un proyecto como Yale Photogrammar le recuerda cuánto más hay y lo fácil que es encontrarlo. Photogrammar es una base de datos en línea de miles y miles de fotografías tomadas por la Administración de Seguridad Agrícola de los Estados Unidos y los fotógrafos de la Oficina de Información de Guerra durante la Depresión y la Segunda Guerra Mundial. Todas las fotos están etiquetadas y organizadas por año, ubicación, fotógrafo y tema. Ver estas fotos en un pasado no tan lejano habría requerido una visita a Washington, DC y la Biblioteca del Congreso.

Organizar fotografías históricas en línea puede ser complicado, por supuesto. Hay un millón de blogs de fotos "históricos" de mierda que arrojan fotos en blanco y negro al torrente de las redes sociales sin contexto, atribución o trasfondo. Por eso es importante un proyecto como Photogrammar, ya que muestra las fotos, pero también el contexto.

La mejor característica de Photogrammar es un mapa interactivo que muestra, condado por condado, dónde se tomaron las fotos. Por supuesto, si eres como yo, lo primero que querrás hacer es concentrarte en los condados de Hennepin y Ramsey. Aquí, uno se encuentra con cientos de fotos de varios fotógrafos de la FSA. La mayoría de ellas fueron tomadas por un fotógrafo llamado John Vachon.

Vachon era un nativo de Minnesota, un joven de St. Paul que convirtió un trabajo burocrático de verano de bajo nivel en una carrera respetada y fructífera para toda la vida. Después de graduarse de la Universidad de St. Thomas en St. Paul en 1934, se mudó a Washington, D.C., con su familia para asistir a la Universidad Católica de América. Mientras buscaba un empleo de verano, tomó un puesto en la Farm Security Administration, archivando, subtitulando y organizando fotos en su oficina de D.C., primero de forma temporal, luego como trabajador permanente. La FSA empleó a decenas de fotógrafos para viajar por los Estados Unidos y documentar los programas de Depresión y New Deal, creando algunas de las imágenes más icónicas de la época y lanzando las carreras de muchos de los fotógrafos estadounidenses más conocidos del siglo XX. . Vachon estaba a cargo de mantener “The File”, como se le conocía.

Uno de los fotógrafos de la FSA con el que se hizo amigo era otro Minnesotan en Washington, D.C., que trabajaba con esta oficina: Gordon Parks. En sus memorias & # 8220 Elección de armas & # 8221, Parks escribe sobre Vachon: “John no hablaba mucho y tenías la sensación de que censuraba cada pensamiento antes de dejarlo ir. Pero bajo su calma había un sentido del humor seco y mordaz. Era delgado y de mandíbula larga y, cuando su cabello color arena estaba sin cortar, parecía un vaquero de Texas ".

No era un fotógrafo de formación, pasar tanto tiempo con el trabajo de otros fotógrafos inspiró a Vachon a involucrarse él mismo. En 1937, le preguntó a su jefe si podía tomar prestada una cámara y tomar algunas fotos en Washington, D.C. Su trabajo fue lo suficientemente bueno como para conseguirle un puesto como fotógrafo de la FSA. Dijo más tarde en una entrevista: “Mis recuerdos más profundos, fuertes y cariñosos de trabajar allí durante cinco años, supongo, seis, algo así, están conectados con viajar por este país, ver lugares en los que nunca había estado antes. Había viajado muy poco hasta ese momento, solo había estado de mi Minnesota natal a Washington no nativo, y era genial estar solo en un automóvil y que me pagaran por conducir y tomar fotografías de lo que te gustaba. tomar fotografías ".

Me gusta la historia de los antecedentes de Vachon como fotógrafo, porque de alguna manera refleja las ideas de lo que algo como Photogrammar hace posible hoy: que el acceso a fotografías y materiales de archivo puede ser inspirador e incluso transformador. “Al estar con él todo el tiempo, me enamoré de él”, recordó más tarde sobre The File.

Las fotos de Vachon de Minneapolis y St. Paul son principalmente de la industria, tomadas alrededor del otoño de 1939, hace 75 años este mes. Comenzó a fotografiar lo suficientemente tarde como para perderse la profundidad de la Depresión, por lo que muchas de las fotos de esta etapa de sus viajes por el país capturan las ciudades en el período intersticial entre lo peor de la Depresión y el comienzo de la Segunda Guerra Mundial. Sus fotos representan el paisaje industrial que todavía parece familiar: los elevadores de granos aún dominan el paisaje urbano alrededor de los antiguos distritos de molienda a lo largo de la ribera del río Mississippi y cerca de la Universidad de Minnesota. Por supuesto, lo que falta hoy en estas escenas son los trabajadores que activaron esas industrias: cargadores, probadores de mantequilla, conductores de camiones, compradores de futuros de granos, predicadores callejeros. Los captura no solo comprometidos con sus trabajos, sino también en los descansos para almorzar.

El interés por la gente está presente, uno siente la naturaleza tranquila de Vachon, pero lo que llama la atención es el ojo de Vachon para los detalles de la señalización y la arquitectura de la ciudad. Su instinto para capturar imágenes en vallas publicitarias y letreros vernáculos en particular es infalible. La idea de un joven tranquilo de St. Paul desarrollando un ojo para la fotografía después de un trabajo temporal mirando el trabajo de otros es quizás lo que ayudó a desarrollar ese ojo.

Idealmente, hay jóvenes que miran algunas de las fotos que se encuentran hoy en el espejo de las redes sociales, ya sea a través de un proyecto como Photogrammar u otro lugar, como Historyapolis o la biblioteca del condado de Hennepin Tumblr o el gran agregador local de fotografías y cultura visual. Acerca de Minneapolis.

En esa misma entrevista que mencioné anteriormente, Vachon recuerda sus pensamientos exactos al mirar las fotografías en The File, incluida una que es familiar para cualquiera que haya pasado tiempo con la fotografía de otros: “Me preguntaba, '¿Podría hacer esto? '”

El título de la autobigrafía de Gordon Parks & # 8217 fue nombrado incorrectamente en una versión anterior de esta pieza. Se ha corregido.


Wikipedia: Imágenes destacadas / Historia / Historia de EE. UU.

Reproducir medios

Mapa de la marcha nocturna desde Malvern Hill hasta Harrison's Landing en la batalla de Malvern Hill, por Robert Knox Sneden

Automóviles con compartimentos Pullman a través de trenes en Pullman porter, por Strobridge & amp Co. Lith.

Puente I-35W sobre el río Mississippi después del colapso, de Kevin Rofidal (editado por Papa Lima Whisky)

Niña leyendo la edición del 21 de julio de 1969 de El Washington Post en el Apolo 11 en la cultura popular, por Jack Weir (restaurado por CarolSpears)

DeSoto descubriendo el Mississippi en Arte y grabado en billetes de Estados Unidos, por William Henry Powell y Frederick Girsch (restaurado por Godot13)

Bautismo de Pocahontas en Arte y grabado en billetes de Estados Unidos, por John Gadsby Chapman y Charles Burt (restaurado por Godot13)

Embarque de los peregrinos en Arte y grabado en billetes de Estados Unidos, por Robert Walter Weir y W.W. Arroz (restaurado por Godot13)

Declaración de la independencia en Arte y grabado en billetes de Estados Unidos, por John Trumbull y Frederick Girsch (restaurado por Godot13)

Rendición del general Burgoyne en Arte y grabado en billetes de Estados Unidos, por John Trumbull y Frederick Girsch (restaurado por Godot13)

Washington renuncia a su comisión en Arte y grabado en billetes de Estados Unidos, por John Trumbull, Luigi Delnoce y Frederick Girsch (restaurado por Godot13)

Altoona en 1895, de Thaddeus Mortimer Fowler y James B. Moyer (restaurado por Adam Cuerden)

Detroit en la década de 1880 en Historia de Detroit, por Calvert Lithographing Co. (restaurado por Adam Cuerden)

Wes Brady, ex esclavo en Slave Narrative Collection, por un fotógrafo anónimo del Federal Writers 'Project (editado por Chick Bowen)

Regalo para los Granger en National Grange de la Orden de los patrocinadores de la cría, por Strobridge & amp Co. Lith.

El primer senador y representantes de color en African Americans in the United States Congress, por Currier e Ives (editado por Adam Cuerden)

Reproducir medios

Margarita, por la campaña presidencial de Lyndon B. Johnson

Demostración de un golpe de tecla Hollerith, autor desconocido (restaurado por Yann y Mmxx)

Pila de calaveras de bisonte en la caza de bisontes, autor desconocido (editado por Chick Bowen)

Póster de la campaña de William McKinley, por la Northwestern Litho. Co (editado por NativeForeigner)

Sendero de California en el río Humboldt, de Daniel A. Jenks (editado por Papa Lima Whisky y Julia W)

Ilustración política de la Convención Nacional Republicana de 1880, por James Albert Wales y Mayer, Merkel y Ottmann (editado por Jujutacular)

El nuevo sistema solar de Nueva York at Political machine, de Udo J. Keppler (editado por Jujutacular)

Henry Clay dirigiéndose al Senado de los Estados Unidos en Compromiso de 1850, por Peter F. Rothermel y R. Whitechurch (editado por Jbarta y Durova)

Ejecución de los conspiradores del asesinato de Lincoln en la pena capital por el gobierno federal de los Estados Unidos, por Alexander Gardner (editado por Durova)

Batalla de Churubusco, por John Cameron y Nathaniel Currier (editado por Durova)

Contendientes a la nominación del Partido Whig en 1848, de Nathaniel Currier (editado por Durova y Adam Cuerden)

Sitio del accidente del Pentágono en los ataques del 11 de septiembre, por el sargento. Cedric H. Rudisill

Ruinas del Capitolio de los Estados Unidos en Burning of Washington, por George Munger (editado por Durova)

Linchamiento, de National Photo Company (editado por Durova)

Juicios de brujas de Salem, por Joseph E. Baker (editado por Durova)

Lunes de Pascua en la Casa Blanca, por Harris & amp Ewing (editado por Durova)

Robert McGee en Scalp reconstruction, por E.E. Henry (editado por Mvuijlst)

Trabajo infantil en fábricas de vidrio y botellas en el Comité Nacional de Trabajo Infantil, por Lewis Hine (editado por Mvuijlst)

Gerrymandering, por Elkanah Tisdale (editado por Wadester16)

Jimmy Carter y Anwar Sadat poco después de los Acuerdos de Camp David, autor desconocido (editado por Durova)

El último discurso de William McKinley en el asesinato de William McKinley, por Charles Dudley Arnold (editado por Durova)

Colegio Militar de Chapultepec en el Castillo de Chapultepec, por Nathaniel Currier (editado por Durova)

Consecuencias de la masacre de Wounded Knee, por Trager & amp Kuhn (editado por Durova)

Entrada coloreada del Crescent Theatre en la segregación racial en los Estados Unidos, por Marion Post Wolcott (editado por Durova)

Pulaski en 1885, de Lucien R. Burleigh (editado por Durova)

Brooklyn en 1879, por C.R. Parsons (editado por Durova)

Caledonia en 1892, por Burleigh Litho. Co. (editado por Durova)

Imperialismo americano, por Samuel D. Ehrhart (editado por Durova)

George Wallace se encuentra en la puerta del Foster Auditorium en Stand in the Schoolhouse Door, por Warren K. Leffler (editado por Calliopejen1)

Fuente de agua separada en Racial segregación, por John Vachon (editado por Durova)

Reproducir medios

Gerald Ford en el indulto de Richard Nixon, por Thomas J. O'Halloran (editado por Durova)

Sellos de los estados de EE. UU. En 1876, por A.J. Connell

Anuncio de venta de tierras de Iowa y Nebraska en History of Iowa, por Burlington and Missouri River Railroad (editado por Durova)

1775 mapa de Boston en History of Boston, por Thomas Hyde Page (editado por Durova)

Dallas en 1912 en History of Dallas (1874-1929), Johnson & amp Rogers (editado por Durova)

Caricatura editorial, por Joseph E. Baker (editado por Durova)

Tulsa en 1909, de Clarence Jack (editado por Mfield)

Reunión previa a la Convención de Kanagawa, autor desconocido (editado por Adam Cuerden)

Ruinas del World Trade Center en el colapso del World Trade Center, por Preston Keres

Incendio a raíz del terremoto de San Francisco de 1906, por H. D. Chadwick (editado por Durova)

Póster de John Wilkes Booth quería en Index (tipografía), autor desconocido (editado por Childzy)

Esclavo azotado de Mississippi en Slavery en los Estados Unidos, por McPherson y Oliver

Protesta por la crisis de los rehenes en Irán, por Marion S. Trikosko

Estatua caída de Louis Agassiz en 1906 terremoto de San Francisco, por Frank Davey (editado por Trialanderrors)

Marcha en Washington por el empleo y la libertad en el movimiento de derechos civiles, por Warren K. Leffler


Visiones dentro de visiones

Carleton Thomas Anderson es un médico jubilado de 74 años interesado en la fotografía, el diseño, la escritura y la historia. Él y su esposa Anne llaman a Lexington a casa. Tienen dos hijos y dos nietos. & # 8220Mis principales diversiones son los caballos, el ciclismo, la comida nepalesa y la lectura & # 8221, dice Anderson. & # 8220 Observamos a West Wing cada ciclo electoral con la esperanza de reavivar nuestro optimismo. Actualmente lo estamos viendo por quinta vez. & # 8221

UnderMain recibió información sobre el trabajo de Anderson en la combinación de fotografía, arte y video de Neil Kesterson, propietario de Dynamix Productions en Lexington, el estudio donde se grabó gran parte del audio que pronto escuchará. Kesterson mencionó que Anderson se había dedicado a una búsqueda única: descubrir los elementos de la fotografía callejera, su género de elección, en las pinturas de ciertos artistas destacados.

Estábamos intrigados. Siguieron preguntas.

UnderMain: ¿Qué te inspiró a dedicarte a la fotografía callejera?

Anderson: Para mí, los mejores retratos son de personas que desconocen la cámara. En la calle hay una mayor posibilidad de disparos tan sinceros. Además, la calle es un lugar público donde el fotógrafo tiene mucha libertad sobre lo que está permitido. Me han inspirado fotógrafos callejeros como Saul Leiter y Vivian Maier. Lo que he aprendido de ellos a lo largo de los años es que tengo que pasar mucho tiempo caminando para conseguir muy pocas fotografías de algún valor. Esta es solo la naturaleza de la bestia.

UnderPrincipal: ¿Qué hay en tu bolso de la cámara?

Anderson: Una Sony a6000 con Sony 24 mm f1.8

UnderMain: ¿De qué le ha servido el interés por la fotografía callejera?

Anderson: La fotografía callejera definitivamente me ha convertido en una mejor persona porque tuve que decidir qué fotografías de personas deberían hacerse y qué fotografías no deberían hacerse. Estoy hablando de elecciones éticas. ¿Sacas una foto de una persona sin hogar? ¿Sacas una foto de una persona en situación de vulnerabilidad? ¿Simplemente estás tomando una fotografía para explotar a alguien más? Las fotografías que tome deben revelar algo importante sobre la condición humana o algo interesante sobre el entorno construido de la calle (tomas arquitectónicamente interesantes).

Foto de Carleton Thomas Anderson

UnderMain: ¿Por qué luchas con las imágenes que capturas?

Anderson: Tratar de encontrar algo interesante que revelar sobre la condición humana es uno de los tipos de fotografía más difíciles que existen. He aprendido a estar menos obsesionado con la cámara que tengo y la configuración que estoy usando y a estar más atento a lo que mi ojo ve. Quiero ver algo espontáneo, revelador y visualmente interesante. Esto requiere mucho trabajo.

UnderMain: ¿Existe una conexión entre su interés por la fotografía callejera y el concepto de los videos que ha producido sobre ciertos artistas y sus obras?

Anderson: Durante la Gran Depresión, el gobierno de los Estados Unidos financió un proyecto en el que los fotógrafos se desplegarían por todo el país y fotografiarían los efectos que la depresión estaba teniendo en las personas. Estas fotografías son públicas y están disponibles para que cualquiera las use con cualquier propósito. Se pueden obtener en el sitio web de la Biblioteca del Congreso. Como resultado de este fácil acceso, pasé mucho tiempo mirando las fotografías y llegué a valorar el trabajo de algunos de los fotógrafos. Para hacer un video, necesitaba no solo las fotografías, sino también otro material que pudiera ser una historia interesante. En los años 60, el gobierno financió entrevistas con algunos de los fotógrafos de la era de la depresión y esto proporcionó una narrativa para un video sobre el trabajo de los fotógrafos. Los tres fotógrafos más interesantes fueron Ben Shahn, Dorothea Lange y John Vachon. Para John Vachon, tenía cartas que escribió desde el campo a su esposa Penny. Estas cartas, junto con el material de las entrevistas, proporcionaron la base para su video. En el curso de obtener permiso para usar las cartas de John, tuve la oportunidad de hablar con su hija, Ann. Esto agregó más contexto. Todas estas fotografías gubernamentales fueron tomadas en el campo y en la calle, por lo que encajan a la perfección con mi interés por la fotografía callejera.

UnderMain: ¿Qué te motiva a producir estos videos?

Anderson: Tengo mucha curiosidad por estos fotógrafos que mencioné. Hacer un video responde a muchas de mis preguntas sobre sus vidas y me da una idea de su arte. Sin el video, no tendría una idea clara de lo que estaban tratando de lograr. Los videos de Édouard Manet y Edward Hopper me interesaron porque eran artistas de la pintura que concentraban gran parte de su atención en las imágenes de la calle y tenían vidas interesantes. En particular, el video de Edward Hopper incluye mucho material de las cartas que su esposa, Josephine, escribió sobre su matrimonio y su arte.

UnderMain: ¿Cuáles son los criterios utilizados para seleccionar a los artistas retratados en los videos?

Anderson: Los artistas que seleccioné tenían que tener historias interesantes para acompañar sus fotografías. Sus historias personales deben contribuir a nuestra comprensión de su arte.

UnderMain: ¿Cuántos videos ha producido?

UnderMain: ¿Puede describir brevemente el proceso que sigue para armarlos?

Anderson: Primero, tengo que escribir la narración teniendo en cuenta qué fotografías o obras de arte tengo disponibles para usar. Luego utilizo las imágenes sobre la narrativa para contar la historia. A continuación, selecciono la música apropiada para acompañar el video terminado. He usado mi propia voz para muchos de estos. En el video de Dorothea Lange, mi esposa, Anne, le dio voz a Dorothea.

Sin embargo, una vez que me enteré de la disponibilidad de locutores profesionales en Lexington gracias a mi amigo Neil Kesterson y los servicios que su estudio (Dynamix Productions) podía brindarme, comencé a usar voces profesionales. Nunca he mirado atrás. Tendrá que ser locutor profesional a partir de ahora.

UnderMain: ¿Favoritos entre ellos?

Anderson: Ben Shahn y Dorothea Lange. Los dos videos sobre los artistas de la pintura, Edward Hopper y Edward Manet son favoritos en particular.

UnderMain: ¿Planeas continuar? Si es así, ¿qué otros artistas están en su lista de "cosas por hacer"?

Anderson: Ninguno, ahora mismo. Me he tomado un tiempo libre de la fotografía para escribir una novela sobre la Gran Depresión inspirada por mi inmersión en las fotografías de esta época fascinante de la historia estadounidense.

Foto de Carleton Thomas Anderson

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Agujeros perforados a través de la historia

En 1935, Roy Stryker se convirtió en el jefe de la División de Información del gobierno de los EE. UU. Y la Administración de Seguridad Agrícola (FSA), documentando el trabajo realizado por el gobierno para ayudar a los agricultores pobres y sus familias durante la Gran Depresión. En el transcurso de una década, el alcance de los sujetos fotográficos de la FSA se amplió, luego pasó a un pie de guerra en la década de 1940, pasando a formar parte de la Oficina de Información de Guerra. La colección resultante de más de 175.000 imágenes sigue siendo un tesoro nacional y una instantánea de la vida estadounidense durante una época difícil. En los primeros años, el propio Stryker revisaba y editaba fotografías enviadas por fotógrafos de la FSA, y a menudo & # 8220mataba & # 8221 una foto que desaprobaba (la eliminaba de la consideración para su publicación) perforando un agujero en el negativo. Los fotógrafos no estaban contentos con este método destructivo de perforar y con frecuencia se lo dejaban saber a Stryker, pero no se detuvo hasta aproximadamente 1939. Los recientes esfuerzos de digitalización han hecho que casi todas las fotos de FSA / OWI estén disponibles para el público, mostrando defectos, agujeros -punches, y todo. Algunas de las imágenes perforadas eran duplicadas, pero muchas eran únicas y ahora se han perdido.

Imagen sin título, fotógrafo no identificado. Tomada entre 1935 y 1942. #

"Frenchy", cuidador del antiguo campamento maderero, Gemmel, Minnesota. Agosto de 1937.

Foto sin título, posiblemente relacionada con una foto cercana con la leyenda: South River, antigua escuela secundaria en el cruce de tráfico, Nueva Jersey. Febrero de 1936.

Imagen sin título, fotógrafo no identificado. Tomada entre 1935 y 1942. #

Foto sin título, posiblemente relacionada con narby foto con la leyenda: Cliente de rehabilitación negro, Parroquia de Tangipahoa, Louisiana. Septiembre de 1935. #

Foto sin título, posiblemente relacionada con una foto cercana con la leyenda: Equipo de pelota en Irwinville Farms, Georgia. Mayo de 1938.

Familia de un cliente de rehabilitación, condado de Boone, Arkansas. Octubre de 1935. #

Foto sin título, posiblemente relacionada con la foto cercana con la leyenda: Esquina de una tienda general, Ericsburg, Minnesota. Agosto de 1937.

Foto sin título, posiblemente relacionada con una foto cercana con la leyenda: El tabaco aterriza después de que el río Connecticut se hundió cerca de Hatfield, Massachusetts. Fotografiado en 1936. #

Foto sin título, posiblemente relacionada con la foto cercana titulada: Habitantes de Marked Tree, Arkansas. Octubre de 1935. #

Suroeste de Washington, D.C. Noviembre de 1937. #

Foto sin título, posiblemente relacionada con una foto cercana con la leyenda: Representante de la Administración de Reasentamiento en la puerta de la casa del cliente de rehabilitación, condado de Jackson, Ohio. Abril de 1936. #

Foto sin título, posiblemente relacionada con una foto cercana con la leyenda: La familia Pope, Irwinville Farms, Georgia. Mayo de 1938.

Madre y bebé indios jóvenes, campamento de arándanos, cerca de Little Fork, Minnesota. Agosto de 1937.

Imagen sin título, fotógrafo no identificado. Tomada entre 1935 y 1942. #

Foto sin título, posiblemente relacionada con una foto cercana con la leyenda: Granjero, Irwinville Farms, Georgia. Mayo de 1938.

Foto sin título, posiblemente relacionada con una foto cercana con la leyenda: Escena callejera, sábado por la tarde en Jackson, Ohio. Abril de 1936. #

Esposa e hijos del aparcero, Arkansas. Agosto de 1935.

Imagen sin título, fotógrafo no identificado. Tomada entre 1935 y 1942. #

Pupil in rural school. Williams County, North Dakota. November, 1937. #

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35 Depression Era Photos That Put American History into Perspective

Major works and never-before-seen snapshots are on display in a new 170,000-piece library.

In 1937, Congress transformed a dysfunctional, New Deal agency into The Farm Security Administration. The plan: rehabilitate America's rural communities by buying out failing farms and setting up subsistence homestead communities. The mission wasn't easy&mdashnot only did the FSA have to invest in and educate impoverished citizens, the federal organization had to convince onlookers back in Washington the pursuit was worth the money. To combat bad press, the FSA hired photographers to roam the country and document the dilapidated reality. Now, thanks to Yale University and the National Endowment for the Arts, 170,000 of these photographic artifacts are now available for public consumption. Below you'll find prints from legendary photographers like John Vachon, Arthur Rothstein, Dorothea Lange, Russell Lee, artists who helped color an America existence in stark black and white.


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